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胖子就不配拥有爱情了吗
01
胖子是不是不配拥有爱情？
这句话是我昨晚准备关电脑的时候，后台蹦出来的，看到以后扎心的不行。我当即要了她微信，决定促膝长谈。原来姑娘是因为生了病，一直吃中药，身体才开始水肿的。由之前的九十几斤，变成现在的将近一百三。在一起将近三年的男朋友，一开始一直陪着她，说无论发生什么都不会离开，但是承诺终究打了自己的脸。姑娘很明显能感受到他有意无意的疏远，直到她看到他跟另一个女生暧昧的聊天记录，才坐实了自己的猜测。决定摊牌的那天，姑娘几近绝望，因为那个自己深爱了三年的男人很认真的跟她说，对不起，自己接受不了一个胖子...
02
我直接被气的头发懵，这种极品渣男！
一时不知道该怎么劝了，因为她发来的语音里有明显的啜泣声，在这段感情里，她始终处于被动的一方，所以无论如何都会受伤。她心如死灰的问我，是不是一个胖子，根本就不配拥有爱情？
不，不是胖子不配拥有爱情，是那些渣男根本就不配拥有一个胖子！胖子才是这个世界上最美的生物，不是随随便便一个谁就能配得上的！在一段感情里，如果一方真心想要分手，那他总会找到千万种你想不到的理由，而胖不过只是其中一个而已。真正的爱情，从来都不止于皮相，而是内心深处灵魂的相互碰撞。如果一方因为皮相而选择放弃，那么姑娘，恭喜你，你排除了一个错的人。
03
人人都喜欢美的人和物，这本身没有错，但是如果用来衡量感情，那似乎就有点不着调了。我爱你，不是因为你长了一张好看的脸，你有一个我喜欢的身材，而是因为你是你，我爱上的是你这个人而已。这段话是我发小当初决定恋爱时，男朋友跟她说的，现在他们结婚了，有一个刚刚满周岁的宝宝。
这段话我一直记到现在，也感动到现在。毕竟在这个看脸的年代，这样纯粹的爱情看起来那么稀缺，那么值得被歌颂。发小长得矮矮胖胖的，皮肤不仅有点黑还有一块红色的胎记，几乎铺满了整个左脸。整个青春期，她都笼罩在自卑的阴影下，始终走不出来，直到遇到了当时的男友，也就是现在老公。曾经她一度认为，她一辈子都不配拥有爱情，但是她老公让她相信，女人真正的美，又何止于皮相。
是啊，如果一个人爱你只是因为你的脸好看，你的身材好看，那么谁又能保证一辈子不长皱纹呢？谁能一辈子都前凸后翘大长腿水蛇腰？不可能的，止于皮相的爱情永远只是昙花一现，不可能久远。脆弱的就像一张透明的纸，轻轻一碰，就破了。
04
记得爱尔兰诗人叶芝在《当你老了》里说：“多少人爱慕你青春欢畅的时辰，爱慕你的假意或真心，只有一个人爱你那朝圣者的灵魂，爱你衰老了的脸上痛苦的皱纹。”这大概就是我所理解的爱情最美的样子。
年轻的时候，我们爱慕青春欢畅，爱慕火辣的身材和漂亮的脸蛋，可是渐渐的就会懂得，真正的爱情从来不止于这些表面。不是彼此之间说很多好听的话，做很多令对方热泪盈眶的事，而是在细水长流的漫长时光里，将你深深的捧在手心里，并且深埋在心底。不因你青春靓丽而寻美而来，更不因你容颜迟暮而轻言抛弃，他爱的，是你为他跳动的心和独一无二的灵魂。
所以，不要再说胖子不配拥有爱情，真正不配拥有爱情的，是说这句话的人。因为他不仅侮辱了胖子，更侮辱了爱情的神圣。
人美又有才的情感作者，公众号：仲念念
雨后的彩虹与胖子聊天记录
不能!一般游戏没有聊天记录,除非你把盛大的服务器骇了,说不定。。。。
契诃夫作品《胖子和瘦子》的内容简介是什么？只要讲述了什么？
读契诃夫短篇小说《胖子和瘦子》，显现在我们面前的是这样两副画面：
一副画面是，瘦子带着他的瘦妻子和眯着一只眼睛的儿子，在火车站遇到多年不见的老朋友胖子。热情拥抱，彼此亲吻。瘦子不厌其烦地介绍自己的家庭、个人现在的情况。整个画面中气氛亲切、热烈而又和谐，基调明朗、清丽而迷人。
另一副画面是，胖子说自己已经做到三等文官，并且有了两个星章。这使刚当了科长不久的瘦子大吃一惊，十分地尴尬，十分地惭愧之后，又十分地佩服，十分地奉承，以至弄得胖子直恶心，几次提出抗议又不能够 ，只好扭头伸手告别，在瘦子一家毕恭敬的目送下离去。整个画面的气氛是紧张的，拘泥的和冷索的，让人感到阴晦、浑浊而气闷。
我们的作家就是通过这两副气氛不同，基调不同，色彩不同的画面，给人们勾勒出一副惟妙惟肖的十九世纪末期俄国社会的世俗图，酣畅淋漓，入木三分地写出了特定环境下特定人物的丑恶灵魂和卑秽心理。
无疑，瘦子是作品着意要批判的鞭挞的人物。作者为了达到批判和鞭挞的目的，在作品中没有直接地告诉读者自己持什么态度，而是把这么个人物放到整个画面的突出位置，借助前后对比的手法，漫画夸张的手法和互衬的手法去描写，去刻划，从而起到作者不言本意而读者自明的客观效果。
首先，作者把人物本身前后矛盾的言语和行动给以对比式描写，突出了人物身上那种趋炎附势、巴结迎奉的世俗心理。瘦子初见到胖子，惊奇地直叫胖子“老朋友”“米莎，我小时候的朋友！”“亲爱的”，和胖子亲吻时，“眼睛里满是眼泪”，并且反复地毫无拘束地讲自己的妻子和儿子，那语言的兴致勃勃，根本显不出半点生分气。但听到胖子“已做到三等文官时”，话语陡然少了，也不象先那么流畅，语气变成了另一个人的，“老朋友”成了“大人”“大贵人”，小时候的朋友成了“您老人家”并且说话时“耸起肩膀，弯下腰，缩成一团”，在胖子告别时，“伸出三个指头握一握手，全身伛下来鞠躬“。人物言行的前后不一致，本身就有一种滑稽效果，再经过作者这么一对比地描写，喜剧效果就更加强烈了。
其次，作者用漫画式的夸张手法来写人物的外貌神态，突出地表现了人物的那种尊崇、谄媚的奴才相。一个胖，一个瘦，两个在一起，本来就有漫画气息。作者在写瘦子其人的时候，又将其外貌和神态抓住特征进行夸张：听到胖子做到三等文官，得了两个星章，“瘦子忽然脸色变冷了，呆住了”，“脸上的肉很快地向四面八方扭动，做出顶畅快的笑容，仿佛他脸上，眼睛里，射出火星来似的。”这种夸张恰到好外，不仅给读者留下深刻的印象，而且有助手把握人物的心理。
再次，作者用次要人物来陪衬主要人物，使主要人物形象的内含更加丰富。作品中除胖子和瘦子外，还有两个人物出场，一个是瘦子的妻子，一个是瘦子的儿子。初看起来这两个人物的设置无甚必要，但细加寻味，我们发现很有必要。从瘦子瘦，他的妻子也瘦，他儿子高挑个儿，眯着一只眼睛，我们会得出这样的结论：瘦子地位低下，薪水很少，生活并不宽裕，和他“私下里做烟盒”卖相映成趣，说明他的经济状况很拮据，很窘迫。胖子告别，“他妻子也陪着笑”，他儿子“两胸靠拢，制帽掉到地上去了”“三个人都感到了愉快地惊奇”。我们可以看出，巴结迎奉的奴性心理不仅仅表现在瘦子身上，也表现在他的家人的身上。妻子、儿子身上的奴气又正好映衬了瘦子身上的奴气。
批判、鞭挞瘦子身上的那种奴气，绝非作者的本意。作者的本意是通过这一惟妙惟肖的世俗语图来反蚋十九世纪末沙皇专制制度下整个俄国社会现实，抨击形式那种世俗的不合理的社会制度。我们细读作品，也不难体会出这一点。
